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一、中忍考试时期的佐助能不能打败同时期的宁次呢？
优质答案1：
哈哈，这个问题有意思了，中忍考试时期的佐助能否打败同时期的宁次?从二人当时掌握的技能来说佐助想要打赢宁次并不容易，个人认为获胜的概率并不高，下面具体说明一下。
熟悉佐助的小伙伴都清楚中忍考试时期的佐助还没有开启万花筒写轮眼，对于写轮眼的运用处于比较初级的阶段。如果比较动态视力和战场侦查能力的话这个阶段的佐助是处于劣势的，而宁次的白眼本来就擅长大范围的透视和扫描能力。其次佐助这个阶段能够使用的特殊技能也不多，常规的战斗技能搭配就是体术加火遁忍术再加刚刚学会的千鸟，虽然被大蛇丸赐予了咒印但是被卡卡西封印了，也限制了佐助的极限爆发能力。而佐助想要和擅长体术的宁次互相比拼体术完全是找虐，千鸟这个时期还没有开发出其他形态的攻击方式和远距离攻击能力，依旧需要依靠长距离的冲刺，准备时间过长。因此从技能特点来说佐助和宁次对抗占不了多少便宜，甚至可能因为一时疏忽被宁次近身攻击导致自身查克拉经络无法正常运转。
这个阶段佐助擅长使用的技能对于宁次威胁不大，基本上能够利用回天解决的。至于近身战斗的话对于佐助来说无异于死路一条。
佐助想要打赢宁次的话就需要和宁次保持距离，因此需要利用一些佐助掌握的攻击范围和距离比较长的技能，例如火遁。但是宇智波一族的火遁有一个问题，查克拉消耗量比较高但是实战效果有限。这个阶段忍者使用忍术还必须老老实实的结印，这样就让宁次有反应时间对抗佐助的忍术攻击（发动回天）。因此最后就看佐助和宁次谁的查克拉储存量大了，如果佐助查克拉量足够支持让宁次过渡使用回天导致查克拉不足后面打赢的概率就比较高了，但是不要忘记宁次年级比佐助大，同时天赋也比较好，自然在查克拉量是不会比佐助差多少，甚至查克拉消耗速度没有佐助快。因此正常情况下如果佐助不使用咒印的力量基本上是干不掉宁次的，鸣人为啥最后可以打赢宁次就是借助九尾查克拉大幅度提升自己的移动速度和攻击频率最后打了宁次一个措手不及。但是从剧情角度来说佐助基本上是无法依靠咒印的力量的，千鸟的使用效果也不会太好（能够击中我爱罗是因为我爱罗利用绝对防御没移动）。所以佐助打赢宁次的概率并不高。
佐助想要取胜的话查克拉储存量是关键，因为需要避免被宁次的柔拳击中佐助需要大量使用忍术让宁次无法近身攻击。但是如果佐助查克拉量不够的话最后还是避免不了被宁次近身蹂躏的的。
最后总结一下，个人认为中忍考试时期佐助很难打赢宁次，一是写轮眼能力没有开启，天照和须佐能乎用不了，二是佐助得到基础能力比如力量攻击速度方面面对宁次没有优势。加上宁次技能比较克制佐助的忍术技能佐助想要打赢概率很低。分析不到位地方请见谅，各位有其他想法欢迎留言讨论。
优质答案2：
在火影忍者中，日向一族和宇智波一族作为木叶村中的两大豪门，其家族成员的实力都是非常强大的，在木叶村中有着举足轻重的地位。而木叶12小强中也有两位忍者是出自这两大豪门的，这两个人就是宇智波佐助和日向宁次。从剧情中的表现来看，后期的日向宁次的实力显然是很难和宇智波佐助相比的，那么在中忍考试的时候，宇智波佐助能不能打败日向宁次呢？
我们都知道中忍考试虽然仅仅是一场考试，但是考试时间的跨度还是非常大的，并且还因为大蛇丸和砂忍村的木叶崩溃计划而没有真正结束。从预选赛到第三场考试正式举行的时间中，忍者的实力也是可以有一个很大的进步的。自然讨论宇智波佐助和日向宁次在中忍考试时期的实力的时候，也是要分为两个阶段的。剑客个人的看法是：截止到预选赛的时候，宇智波佐助是完全没有胜算的；而到了第三场考试正式举行的时候，宇智波佐助的胜算依然不大。为什么这么说呢？
中忍考试预选赛之前在中忍考试预选赛之前，宇智波佐助的实力还是非常稚嫩的，不仅对写轮眼的运用还差得很远，在火遁忍术上也没有太高的造诣，体术方面更是可以说是短板了，并且还没有什么杀手锏底牌。而反观日向宁次就不一样了，这时候日向宁次对白眼的开发已经到了一个很高的程度，在体术方面更是不仅可以打出八卦六十四掌，甚至还自己领悟了宗家的秘术回天。
表面上看，专精体术的日向宁次的实力似乎没有宇智波佐助的全面，但是日向宁次的体术已经达到了很高的程度了，就连掌握了八门遁甲能够强行开启杜门的小李都十分慎重。而且不要忘记一直到了第四次忍界大战的时候，日向雏田才打出的八卦六十四掌可是足以对付十尾的分裂体的。再加上回天的防御在下忍中更是足以称之为绝对防御了。由此可见，日向宁次的体术是非常厉害的，应对预选赛之前的宇智波佐助简直不要太简单。
事实上，称日向宁次为下忍最强，把战胜日向宁次视为目标的小李，不需要卸下负重的速度，就足以压制刚刚参加中忍考试的宇智波佐助了，更不用说第二场考试结束之后，宇智波佐助还要承受咒印的副作用。连不开八门遁甲不卸下负重的小李都打不过的宇智波佐助怎么可能是日向宁次的对手？
第三场考试的时候预算赛结束到第三场考试正式举行的这段时间中，在卡卡西的帮助教导下，宇智波佐助的实力可以说是得到了长足的进步。这时候的宇智波佐助不仅利用雷遁查克拉刺激细胞的方式，把自己的速度提升到了小李卸下负重的级别；还把用写轮眼复制小李的体术掌握了不少；甚至还学会了旗木卡卡西的成名绝技千鸟。这时候的宇智波佐助可以说已经非常厉害的了，为什么剑客还说他对日向宁次胜算不大呢？
- 在实力低下的阶段，白眼的优势在写轮眼之上
虽然说在火影忍者中，写轮眼明显是要强于白眼的，但是那也仅仅是因为万花筒写轮眼太过于强大。而在实力低下的阶段，白眼却要比写轮眼更占据优势。面对日向宁次白眼的全方位透视，佐助写轮眼的动态视力是难以真正占据什么优势的；复制能力不说能不能复制到日向一族的秘术，就算复制到柔拳秘术，因为必须要白眼配合的条件其实也完全没有什么用处；至于写轮眼的幻术催眠能力，以佐助这时候的实力显然是不可能用幻术击败宁次的。
而对于血继限界家族来说，血继限界的程度是决定实力的一大重要因素。就好像觉醒了万花筒写轮眼的宇智波佐助肯定是可以击败日向宁次一样，在实力低级的阶段，写轮眼在白眼面前是没有太多的优势的。
- 在实力低下的阶段，专精体术的日向宁次占了很多优势
在火影忍者中，忍者们实力低下的阶段，忍术和幻术的造诣都是不可能太高的，真正决定胜负的其实主要还是体术。像油女志乃的虫子和我爱罗的沙子这样的忍者毕竟还是少数。而这时候的宇智波佐助的体术虽然已经可以和卸下负重的小李相比了，但是比起专精体术的日向宁次还是要差上很多的。尤其是若是卸下负重的小李的体术就足以对付日向宁次，小李也不至于那样推崇宁次的实力了。
体术方面不占据优势的话，佐助其他方面的实力也很难真正完全发挥出来，而日向宁次因为专精体术的原因，却可以最大程度的发挥出所有的实力，自然佐助的胜算也就变小很多了。
- 佐助的千鸟未必可以击破宁次回天的防御
当然了，以佐助的能力来看，仅仅是眼睛和体术方面的优势还是不足以让日向宁次完胜佐助的。日向宁次和宇智波佐助的战斗必定会走到相互对拼大招的地步，而千鸟能够击破回天的防御吗？
我们都知道千鸟的攻击不仅有着非常快的速度，还具备了非常强的贯穿力，这时候的佐助使用的千鸟更是可以击破我爱罗砂漠波的防御。但是日向一族的回天却不仅仅是单纯的防御，和我爱罗砂漠波只是用沙子形成的包裹全身的防御壁不一样的是，利用全身穴道释放出的柔拳查克拉进行高速圆周旋转运动的回天，其防御原理是利用回转配合上白眼的洞察力，才能反弹所有物理攻击。
也就是说回天的防御并不是单纯的防御，而是在白眼洞察力的配合下，柔拳查克拉的防御加上回转带来的反弹，很有一种太极四两拨千斤的味道。或许柔拳查克拉的防御难以阻挡千鸟的贯穿力，但是回转带来的反弹却恰好克制了千鸟利用速度带来的贯穿力。因此，剑客觉得在实力差不多的情况下，回天是绝对可以防御千鸟的，甚至哪怕回天中回转带来的反弹不足以反弹千鸟的攻击，也是肯定可以偏离千鸟的攻击轨道的。
- 一旦被点穴，佐助没有办法和鸣人一样解开
既然佐助的千鸟可能无法击破宁次回天的防御，那么佐助有没有办法应对宁次的点穴呢？首先从小李对宁次的推崇来看，没有开启八门遁甲的小李恐怕是没有办法躲过宁次的点穴攻击的，而和没有开启八门遁甲的小李速度差不多的宇智波佐助，尽管还有着写轮眼的动态视力和忍术的辅助，但是也不可能把宁次的攻击全部躲避。而日向一族的柔拳法一旦被击中一次，大概率下就会受到连绵不绝的八卦六十四掌的攻击，再加上日向一族大部分的攻击都是有着点穴效果的，可以说宇智波佐助肯定是要面对日向宁次的点穴的。
可是宇智波佐助身上不仅有着咒印的隐患，还没有漩涡鸣人体内九尾那样的底牌，一旦被点穴，恐怕是很难解开的。若是利用自身的查克拉强行冲破，不仅会造成筋脉的损伤影响实力，甚至也有可能因为查克拉使用过度而造成咒印的爆发。因此，剑客觉得这时候的宇智波佐助恐怕是难以解开日向宁次的点穴的。
结语综上所述，剑客觉得在中忍考试的时候，宇智波佐助难以打败日向宁次的原因主要有这几个：
一、截止到预选赛的时候，连不开八门遁甲不卸下负重的小李都打不过的宇智波佐助，肯定没有办法打败小李非常推崇的日向宁次。
二、第三场考试的时候
1、在佐助和宁次处于的实力阶段上，日向宁次不仅在血继限界白眼上有优于宇智波佐助的写轮眼，在体术上更是远超佐助。
2、在大招的拆解比拼上，宇智波佐助不仅难以解开日向宁次的点穴，他的千鸟也未必可以击破日向宁次回天的防御。
大家对此有什么看法和观点吗？欢迎在评论区讨论指教。
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二、有人说学《九成宫》，十个有九个不成功，是真的吗？欧体是不是很容易写“死”？
优质答案1：
这个说法有一定道理，从九成宫走出来，路已经很窄，没有多少可能了。
柳公权学颜，但肯定也学过欧，能在颜欧的夹缝里走出一条道，真是千载难逢的成功，之后多少人学颜欧，都没有再出现像柳公权这样的人物，尤其学欧体的，而九成宫又是欧体风格典型代表，极致越高越好，越难学成功。
欧体很容易写死？
不容易写死，能将欧体写死都是好事，写死也不是主要问题，能写死已经算是学欧成功了。
学欧很不容易写活倒是真，写死不容易，写活更难，难乎其难。
我们看欧阳询的儿子欧阳通的欧体
他知道学老爷子的东西很难，学死了他不甘心，写活又很难。于是，他干脆取其精华，丢弃形态，倒也是别具一格。
欧阳通可以算是学欧的真正成功，除此之外，真没见有。
优质答案2：
为什么说《九成宫》十个有九个不成功？欧体是不是很容易写“死”？就这个问题，我发表一点个人看法。
《九成宫》全称为《九成宫醴泉铭》，是欧阳询晚年的楷书代表作品，是欧体风格的集中体现，同时也是备受后世书家推崇的一本字帖。欧阳询本人被《宣和书谱》称为“翰墨之冠”，《九成宫醴泉铭》也被称为“天下第一正书”，可见，欧阳询和《九成宫醴泉铭》在书法史上的地位。
欧阳询晚年代表作《九成宫醴泉铭》
总体来说，《九成宫醴泉铭》的特点是笔法精到，每个笔画都能做到精致如画，而结构的险峻刻厉，挺拔刚健同时有刚中带柔的特点是最为人所称道的，在章法布局上，欧体与颜体相较起来，字体大小合适，排列有序，再加上笔法和结构的优势，使得《九成宫醴泉铭》有着“如武库矛戟，雄剑欲飞”的凌厉感觉。
也正因为《九成宫醴泉铭》有了这许多的特点，有人说“学《九成宫》十个有九个都是不成功”这虽然看似是一句玩笑话，但是却也是事实。
很早就有人说，颜体学不好就容易呆滞，柳体学不好就容易松散，赵体学不好就容易圆滑，而欧体学不好则容易僵死。
有人甚至说清代大书家和理论家黄自元也把欧阳询的《九成宫醴泉铭》写“死”了，而欧阳询写的《九成宫》则没有“死”的成分。
欧阳询《九成宫醴泉铭》从笔法，结构到章法都是十分精到，没有死滞成分的
我们来具体分析一下欧阳询的《九成宫醴泉铭》为什么没有“死”的成分，以及后学者为什么容易把欧体写“死”了。
欧阳询在书法史上是一位艺综南北的书法大家，他的书法初学王羲之，后又学王献之，又参合了六朝北派书法余韵，并且从《董美人墓志》中也可以找到欧体书法的滥觞。
这样兼容南北书体，博采各家之长，随运变化，融会贯通，才创造出了自己独特的风格，我们甚至可以在欧阳询的书法里找到很多隶书的笔意，显得活泼俏皮，综合各种因素，欧阳询的书法自然没有“死”的成分，而尽是无限的风光。
再看后世学习欧阳询书法者，把欧阳询奉为圭臬，从一点一画开始学习欧阳询楷书，由于没有欧阳询艺综南北的能力和欧阳询的书法环境和阅历，机械模仿出来的字确实显得有些呆板死滞而没有欧体原本的刚直中有柔和，挺拔中有秀丽的特点。
欧阳询《九成宫醴泉铭》是欧阳询艺综南北的集大成者
所以说，并不是欧阳询的书法本身显得“死”，而是后世学者把欧体学“死”了，就像赵体一样，赵体本身并不圆滑，而是学的人学艺不精，把赵体写圆滑了，从而认定赵体字就是圆滑的，这种判断对于欧体和赵体来说都是不客观的，也是不公平的。
人们往往有一种“认祖归宗”的意识，有人说黄自元把欧体写“死”了，更有人说学欧体学得最神似的姚孟起也没有欧体的神采，其实这些人都是站着说话不腰疼，当你真正接触到了欧阳询书法，你就会真正明白黄自元和姚孟起的高度也不是一般人能够达到的。
所以，我认为学习任何书法学不好都容易出现僵死呆板的毛病，尤其是楷书，尤其是欧阳询这种险峻刻厉，刚直矫健挺拔有力的楷书。
那么有没有好一点的办法，打破“学习《九成宫》十个有九个不成功”的说法呢？怎样把欧体写得活起来呢？我想是有的。
我认为首先我们在学习欧体《九成宫醴泉铭》的时候，不应该直接从原帖入手，且不说选帖本就风化剥落得厉害，就是清晰的原帖恐怕初学者也驾驭不了。
当代著名书法家田蕴章先生在这方面有独到的见解和个人的经验，我认为值得借鉴。那就是不直接学习欧阳询，而是学习后世者临习《九成宫醴泉铭》的范本，从低要求进而追求高目标，层层推进，直到学习欧阳询原帖，这是一个循序渐进，行之有效的办法。
后世学欧者林则徐，王维贤写的欧楷，可供学习者借鉴学习
我们前面说了，欧体的这种风格其实很容易会因为学习不当而显得僵化呆滞，所以还有一个很必要也是很重要的办法就是临后人学习欧阳询《九成宫醴泉铭》的墨迹，也就是所谓的“透过刀痕见笔痕”，因为碑刻的拓片总有一种刚硬的感觉，若是不临墨迹本，自然很容易会因为追求碑刻效果而把字写得死板而没有生气。
还有一个办法很关键，那就是在学习《九成宫》的时候应该同时学习行草书，启功先生说“楷书要当行书写”，我想这句论断是对的，看启功先生的书法，虽然笔画纤细，多直来直去，但是毫无死板之感。那是因为启功先生在学习柳公权等人的楷书作为基本之后，一直在赵体行书中获取丰富的营养。
欧体楷书和赵体行书可谓是绝好的搭配，二者搭配可以有效地解决写欧体死滞呆板的毛病
欧体楷书与赵体行书可谓是“一柔一刚”，而且当代很多书法家认为当代书法的审美很大程度上接近于“欧底赵面”，也就是用欧体作为底子，而用赵体行书作为门面，这样自然能表现出“刚中有柔，柔中带刚，秀外慧中，挺秀双融”的书法特点，临习欧阳询的《九成宫醴泉铭》也就能在最大程度上摆脱“死”的束缚了。
所以，如此看来，学欧体学不好或者不得法，确实容易出现“死板”的情况，但这并不是欧体楷书本身的缺憾，我们应该从自身的学习多找原因，进而改进学习方向或者方法，就像有人说赵孟頫书法柔媚，其实是自己没有学到精髓而显得柔媚，并不是赵孟頫书法本身就有柔媚之感！
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